 |
|
||||||||||
|
|
||||||||||||
|
Марс (фильм, 2004)Трагикомедия Режиссер - Анна Меликян
Все-то в них либо философия безнадежная: «в общем, все умерли», либо бандюганы какие-нибудь, все время если не убивают кого-нибудь, так насилуют и грабят. Противно. Но иногда, все-таки, смотрю. И есть тоненькая прослойка нового или относительно нового кино, которое я мало того, что смотрю, я ему еще и радуюсь. «Марс» - один из таких фильмов. Надо сказать, что фильмы подобного рода как жемчужины. Эдакие сказки для взрослых – без особой морали, без напряга, и на душе после них становится светло и чисто, будто кто-то протер запылившееся окно, и оказалось, что там есть и цвет, и свет, и жизнь. Наверно, опять он попал в струю, и зацепил какие-то неявные струны души. Ибо герой в исполнении Гоши Куценко (вот интересно, второй уже с ним фильм радует меня невероятно. Раньше я кривилась от одного его имени, а сейчас понимаю – да, хорош!) бежит – бежит от обстоятельств, от каких-то внутренних и внешних обязательств и, в конечном итоге, от себя – а кто из нас хоть раз от себя не пытался если не убежать, так спрятаться? То-то. Так что для меня сразу же он стал если не близким, то понятным, что не могло не повлиять на отношение к персонажу. Какие-то вещи не дают ему спать и гонят, гонят куда-то. Он и сам не слишком понимает, что это за беспокойство такое, да и в фильме не много об этом говорится. Просто внутри накапливается что-то, что заставляет тебя двигаться – лишь бы не останавливаться, лишь бы изгнать из глубин эту тоску, это непонятное нечто, что не дает ни спать, ни жить, ни дышать полной грудью. И вот, в таком вот полуобморочном-полупохмельном состоянии Борис выходит на станции со странным названием «Марс». Вообще, думаю, ни он, ни зрители так и не поняли, зачем он это сделал – скорее всего, алкогольная интоксикация сделала свое черное дело. Ну, вот подумайте, ехал себе человек и ехал… Проснулся случайно – а в окно рожи страшные лезут, пестрые и ужасные в своем дружелюбном оскале. Кто хочешь сбежит – даже на трезвую и здоровую голову. А Борис ни тем, ни другим похвастать не мог. И вот начинаются попытки героя выбраться из этого странного города, зависшего в безвременьи. С одной стороны, это уже и не советское время, а с другой – настоящим это тоже не назовешь. Свой особый мир провинции провинций, города, захудалого настолько, что даже непонятно, существует ли он. Видно, что у него есть история: дома, обшарпанные до невозможности, еще хранят прелесть прошлого. Дивные статуи в нишах вокруг окна главной героини, и тут же – аляпистая плитка на более новых зданиях. Ибо Маркс – город с самой большой фабрикой этих самых игрушек, все там работают. Больше в городе нет ничего – ни денег, ни мужчин, ни любви. Все женщины города – Спящие принцессы, жаждущие появления принца, который их разбудит. И вот он появляется – с перепоя, больной, несчастный, страдающий от хронического недосыпа боксер-профессионал, память которого наполнена только боями. «А ты был в Париже? – В Парже? Да, был… – А в Риме? Ты был когда-нибудь в Риме? – Угу. Рим… Рим - замечательный город!» – а в памяти только ринг и партнеры по бою… И больше нет ничего – ни семьи, ни любви, ни тепла. «Я больной человек, очень больной, все,» – говорит он о себе. Такое ощущение, что он очень мерзнет, и очень хочет отоспаться, без этих кошмаров, без памяти, просто провалиться – убежать, убежать так далеко, чтобы даже сны не нашли его в этой безумной безвременной дали... Возможно, эти сны и гонят его куда-то. И он попадает в реальный кошмар – вязкий, непонятный, от которого никак невозможно избавиться. Город, как женщина, исстрадавшаяся по любви, не хочет его отпускать. В видеоряд не попадают мужчины: город заполнен женщинами – ждущими, надеющимися, проводящими свои дни в полудремотном состоянии. Кто-то – в мечтах, кто-то – в ожидании, кто-то – в отчаянии и злобе. И все, даже маленькая девочка Надя, мечтают выбраться, вырваться из этого полусна – лишь бы жить, лишь бы любить, лишь бы… В Борисе они видят избавителя, спасителя, героя, пришедшего избавить их от дракона – пустоты, съедающей их жизнь, что не мешает пытаться им манипулировать, обманывать, грабить и откровенно его использовать. Борис плывет по течению, в нем почти не осталось жизненных сил, чтобы сопротивляться. Он сломан чем-то, что произошло в прошлом. В его жизнь вошел страх, и именно он, точнее, омерзительное чувство, что он, Борис Никитин, способен бояться кого-то или чего-то, заставляет его бежать. Полной его противоположностью является Григорий (Артур Смольянинов, «9 рота»). Его бурлящая энергия, его мир в розовом (он страдает редким заболеванием, которое заставляет его пропускать все видеообразы сквозь этот цветовой фильтр), его любовь к Грете немного встряхивают этот заснувший город, хотя бы тем, что буря его чувств меняет метеосводку – и люди послушно прячутся по домам, когда он едет мимо на своей пестрой машине с любимой девушкой… Эта странная троица – Борис, Григорий и Грета – одна девушка на двоих («я такая вся внезапная, такая противоречивая вся…») вдруг меняют окружающую среду. Что-то вздрагивает в городе, погруженном в летаргический сон, и что-то происходит – годы, наслоившиеся друг на друга, вдруг обнажают суть событий, и жизнь проникает на улицы Марса. Хоть на пять минут, но люди вдруг просыпаются… Наверно, такой фильм можно снять только в юности (насколько я знаю, это первый фильм Анны Меликян), когда даже синие яблоки не наводят на мысль «Блин, какой химии опять в них напихали?!», а заставляют почувствовать в другом родственную душу, которой тебе, оказывается, так не хватало… В общем, мне фильм понравился. И даже очень. Рекомендую. Анна Крылова |
|
 |
